江の日常

河口湖三天兩夜遊 （文末附交通及行程資訊）
抱著一定要和富士山相遇的決心！前兩年去箱根時完全看不見富士山，加上箱根各種台灣味，這次來到冬天有50%機率看得見Fujisan的河口湖啦！

 
「真的有 某一種悲哀 連淚也不能流 只能 目送 」

 
坎城影展大放異彩的燃燒烈愛，導演李滄東說：「這是一部拍給年輕人看的電影」，裡面藏著太多現實殘酷和人生無力。我這一代人，每天都在接觸變化萬千的世界，手機從傳統到智慧，網路甚至不斷顛覆現在的生活，每天都必須不斷重新適應嶄新的一切，以前時常提醒老人要跟著時代進步，但，我們真的有跟著時代在走嗎？

張保民，中年礦工，年輕時和人打架咬斷了舌，此後不再開口說話。

有妻小，兒子張磊失蹤後，妻子流淚顫抖，岳母求神問卜。

血氣方剛，平時和同事大打出手，鄰居談事也動手解決，儘管沒有語言交流，身體倒是說了許多。
不願妥協的他對補助款冷冷一笑，錢依舊放入口袋，但又能隨意給出，只要能達到目標，猶豫不必兩秒。
耳聞磊子失蹤後，從遠山礦場回家，拿著磊子的照片、吸著黃沙塵土，「我從山邊來，但看不見你打哪兒去」，遵從了尋子的心，卻意外捲入權勢者的糾紛。
無論路上多少顛簸，張保民耿直地做自己，也許倔將、也許執拗，但就是沈不住氣，心裡的忿忿如火般燃得旺盛。
睡前摸著臉上的疤，是在思考，還是思念兒子？背後傳來妻子句句「都怨你」，隔天只得繼續埋著頭發傳單，直到看見別人的團圓，淚水泛入眼窩。
他的背影一直很沉。
磊子沒有回來，我想張保民也會繼續原本的生活。
總感覺他的心和礦石一般硬，善良，而堅忍不拔。
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不知道是不是採礦的緣故，觀看電影時常感覺到再見瓦城的影子，加上男主角性格的火爆、不經大腦，讓人誤以為礦工都如此直接。或許生活除了經濟煩惱外，無暇顧慮人情世故，所以相處上就是善惡分明。
整部電影結構邏輯清晰，配樂走一個澎湃路線，映後製作人分享到當時希望能求得現場環境的聲音，配樂一修再修，期許能還原現場之自然。因為扭打動作豐富，劇情又緊迫盯人，讓人自然而然跟著找尋磊子，除了感受底層人民的困苦，還有無力回天的悲痛，警察簡單幾句問話，只能被權勢者拉著鼻子走，用一些最實際但也最緩慢的方式尋人。
後半段開始轉由律師徐文傑控制走勢，他內心的掙扎與愧疚內斂地陳述，導演說整部電影兇手是誰並不重要，而是兇手如何選擇，希望能拓寬觀眾對於善惡的認知。

Dear Giuseppe,

你總是充滿魅力，有時像黑暗裡的光，有時又像水紋變化萬千，我只能隱隱注視著你，就像從水底看向太陽，無法對焦、模糊不清，卻又忍不住望向光源。

我們帶著孩子的倔將，卻又渴望轉大人，迎接浪漫無邊的愛情。你的吻我一直沒能忘記，青澀卻誠懇，看著你騎馬的英姿、和蝴蝶玩耍的真心，都讓我無法放棄尋找你。
每天媽媽都把期望加諸在我身上，壓得喘不過氣，我連失去你的悲傷都還沒消化，卻還有其他人情世故需要煩惱，但那些紛紛擾擾都不重要，我只想找到你，真的。我可以忍受媽媽的撈叨、同學的嘲笑，因為我只希望你能回來。
為你製作了一疊傳單，到處宣傳卻也到處被忽視。這個城鎮怎麼了呢？消失了一個男孩，大家卻漠不關心，難道黑手黨的兒子就不值得保護嗎？大家都如往常地懦弱、冷淡，這傷透了我的心，不敢想像你現在過著什麼生活，但從你母親的淚水來看，肯定讓人百般擔憂。
自從和你相遇，我明白了世界上最美好的事就是在一起，可是現在我只能讓自己和你一般受苦，無能帶你脫離黑暗。愛情戰勝不了現實，我也輸給信仰，曾經我所相信的人們和社會倫理，像比薩斜塔的傾斜，最終倒塌了。
後來我才明白，只有想像是自由的，所以我放棄了自己，選擇走入你所在的黑暗世界，那樣我們的夢才能重疊，又或者我們會碰上。帶著決心去找你，這是我最後的期待，和勇氣。
我永遠愛你。
Luna.
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義大利黑手黨風氣遇上格林童話，真實與奇幻穿插其中，看見了真誠、勇敢、至死不渝的愛情。

每天相處的是家人，還是有血緣關係才是家人？在《家人這種病》書的首句，便簡明有力地詢問「你了解你的家人嗎」，那些名為家人的牽絆，是不是反倒絆住了每個成員，我們只是用名稱來維繫，還是真實存在那樣密不可分的情愫？

現代社會家庭多數是小家庭，卻也因為許多原因轉而複雜化，日本當代社會離婚率上升，除了夫妻雙方，更令人心疼的是被做決定的孩子。

電影結尾用「朋友」來說明曾經同在一個家庭的成員，實在是再貼切不過了！朋友就是參與你生命一段時間，往後偶爾聯繫、彼此關心，而對雙方沒有負擔的情誼。
另外，電影多加著墨了「父親」這個角色，華人家庭總認為父親是一家之主，樹立的形象與地位不容忽視，這般壓力加諸在每個男性身上，看著他們堅定的背影，對小孩而言更是信仰。
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信和帶著小薫、佳里子的奈苗結婚，而沙織則是信和前妻所生的女孩，每年會和信見面四次，共享短暫的父女時光。
因為信和奈苗懷了新的生命，讓小薫感覺自己會漸漸成為「多餘的外人」，不斷反抗信的關心與照顧，只希望能和親生父親見上一面。關係這種東西總是不穩定，但若有血緣這層不可逆的證明，似乎就能給人多點安全感，對關係也更容易信任。
只是小薫不知道，信因為小薫的接納，四年前才選擇和佳奈結婚。當信的努力被否定、被拒於門外，他看著金魚說「這個家本來就不正常了」。我們一直溫柔體貼地照顧家人，但這份溫柔其實需要很大的力量，意志、信仰，當它們崩塌時，信的眼睛也浸滿淚水。
看見沙織鬆開信的手，跪在父親病床旁哭泣時，無論她是明白信擁有了自己家庭，還是發現雙方已轉為彼此關心的朋友關係，她那時此刻都認定了和媽媽再婚的這個父親，只是這個離開和靠近來得太遲。
「謝謝你對她視如己出」這句話是拿來感恩兩個父親的，用心接納毫無血緣的小孩，提醒自己持續堅強，已不至於喪失溫柔。
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2018/01/05 台灣上映

海邊的生與死｜金馬影展

二次大戰日本的節節敗退，與市井小民的無力回天。即便如此，還有相親相愛的能力。

「這院子沒有一天是不開花的。」

「今年的花也都盛開了。」

「花開後自然有花謝的覺悟。」
戰火延燒小島，民眾依舊關心自己的日常生活，不得而知平和的那天，但珍惜每年的繁花盛開。

信仰和繩釣是同一件事。

這是父親告訴我的，聽他講道時，我學習各種人生道理，和他釣魚也才明白精益求精。

保羅是我最喜歡的弟弟，我們共享童年時光，一起利用每個下午探尋生命，偶爾躺在樹下天馬行空、偶爾去妓女院前調戲阿姨，我們一直過著差不多的生活。

年輕時我曾和保羅打上一架，我們對犯錯的處理方式不一，對食物的喜好也相去甚遠，情緒如潮水湧來，互不相讓。兄弟間誰強誰弱需要做個了斷，但母親的介入讓這場架沒有輸贏，之後也沒再提起，青春期的困惑本來就未必都有答案。
身為家裡的長子，我不讓父母掛心，把煩惱打包，出發去東岸讀大學並取得學位，這期間我和家人的連結日趨薄弱，七年後我才回到蒙大拿。
父母親依舊是我熟悉的性格，只是保羅的本質越來越明顯，對規範不理睬，對自己的人生也不負責。即便我們互相比較，但我仍相當樂意協助他，倘若他被溪水拉扯，我會用盡全力揮出我的釣竿。
保羅的生活越來越不可思議，他好賭、他執著，就像藝術一樣不可捉摸，可惜生活終究不是藝術，他的死訊來得突然。
後來，保羅一直活在父親的思緒裡直到長眠，對我來說也是，每當站在溪河裡釣魚，我都想起我們互相較勁也互相幫助的時光，我想這是河水讓我深深迷戀的原因。
「也許我無法真正地瞭解，但我永遠深愛著你，保羅。」
諾曼 (1992)
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電影介紹說整部電影就是在叩問一件事，如何讓心愛的人停止摧毀自己？非常精闢，住在蒙大拿的他們真心為這親近之人煩惱不已，窮盡一生追尋解答。
對於親近的人我們鮮少付出，也未必了解，也許愛是我們唯一能做到並做好的唯一一件事，這也就是家人吧。
相當喜歡諾曼在裡面的旁白，直接地說出心聲。潔西的安排很適當，就像一面鏡子，讓諾曼看清楚自己心裡的結。
在這部片看見年幼的喬瑟夫高登李維與年輕的布萊德彼特，便可明白他們演戲的天份，除了年輕氣盛的男孩們，還有美麗的蒙大拿自然風景，小橋流水、幾座山、幾片坪。
在蒙大拿有三件事不能遲到：上教堂、工作、釣魚。

 
這是台灣歷史博物館自己策的展，我個人還蠻喜歡整體的安排與展品的呈現，對於歷史與知識也提供的恰到好處。台灣與日本皆位在環太平洋地震帶上，是兩個經常發生地震的國家，又以近十年發生多次震度強的災害，策展人以十九世紀至今所發生的大地震為主，說明國家如何危機處理、公民力量發揮的影響以及文化保存的意識崛起。